Los seductores / The Enchanters

Praise

La crítica ha dicho…
«Vuelve la eminencia neo-noir de la novela negra de Los Ángeles […]. La ficción Ellroy, en su momento más potente, está impulsada menos por la trama que por el ritual. Ha sido canonizado y censurado; escribe ahora, con más de setenta años, […] disfrutando de una rara clase de libertad».
Parul Sehgal, The New Yorker

«La muerte de Marilyn Monroe ha alcanzado el estatus de mito, y lo que ofrece Ellroy es a la vez una magnífica novela negra ambientada en la ciudad sobre la que siempre ha escrito, una carta de amor a una época muy distante y una narración que garantiza ser considerada como una de las mejores obras del autor».
Gabino Iglesias, NPR

«Filtrada a través de la mente brillante y adicta a las drogas y al alcohol de Freddy, la novela es vibrante y vívida, con un picante regusto a decadencia […]. Otash es un guía fascinante». Carole V. Bell, The Washington Post

«Cuando Ellroy entra en acción, como en su nuevo libro Los seductores, protagonizado por Marilyn Monroe, una especie de fiebre se apodera del lector. Realidad, ficción y conspiración se mezclan hasta que uno no sabe cuál es cuál, y casi deja de importarle». Chris Vognar, Los Angeles Times

«El lenguaje es una de las principales razones por las que acudimos a Ellroy. Ningún otro escritor vivo puede manejar el argot callejero de los bajos fondos americanos de mediados de siglo».
Christian Lorentzen, Financial Times

«El maestro de las tinieblas en su mejor momento: imposible dejar de leerlo».
Geoffrey Wansell, Daily Mail

«Pídanme que nombre al mejor novelista vivo que sea al mismo tiempo feroz, valiente, divertido, escatológico, bello, enrevesado y paranoico y será sencillo: James Ellroy».
Stephen King

«Una vez aprendida y asimilada su sintaxis de anfetamina, es imposible dejar el vicio».
Rodrigo Fresán, El Cultural

«En Ellroy no hay perdón, no hay respiro, no hay lugar para el bien, pero sí, siempre, para el amor y a veces para la redención. Es grandioso, es negro de verdad, es único».
Juan Carlos Galindo, El País